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5月27日，適逢哈恰圖良誕辰120周年，中國交響樂團攜手著名指揮家陳燮陽于北京音樂廳，為觀眾獻上“翩翩狂舞——紀(jì)念哈恰圖良誕辰120周年交響音樂會”，展現(xiàn)這位亞美尼亞族作曲家的民族精神與音樂表達。

“完整的一臺音樂會全部演奏哈恰圖良的作品，以前也并不多見。”陳燮陽在介紹音樂會時這樣說。作為前蘇聯(lián)作曲家、指揮家、音樂活動家以及音樂教育家，哈恰圖良創(chuàng)作了許多杰出的經(jīng)典音樂作品，并且其作品幾乎涉及到了各個音樂領(lǐng)域和各種音樂體裁，其中芭蕾舞劇音樂占有重要地位，“翩翩狂舞”音樂會的選曲也聚焦于哈恰圖良最具代表性的三部舞劇《加雅涅》《假面舞會》《斯巴達克》，其中濃郁的亞美尼亞民族風(fēng)格以及哈恰圖良高超的作曲技術(shù)給予了音樂獨特的聽覺審美感受。而本場音樂會中，中國交響樂團選取的曲目極盡可能地呈現(xiàn)了哈恰圖良舞曲音樂的各異風(fēng)格與優(yōu)秀之處，這也正是觀眾們用熱烈掌聲以示期待的緣由。

音樂會從輕快的《加雅涅》之《庫爾德青年之舞》開始，木管組的旋律在頗有行進感的節(jié)奏中，將觀眾的聽覺拉入舞蹈律動的音樂世界，待觀眾漸入佳境，音樂的規(guī)模也逐漸發(fā)展至全奏，突然插入一段獨特的切分節(jié)奏型，改變了音樂行進的韻律，也擴大了張力，隨之回到主題，也將全曲推向熱烈的高點。緊接著風(fēng)格一轉(zhuǎn)，是《黎明，艾霞之舞》前奏的壓迫感，木管組高低音區(qū)的呼應(yīng)正是黎明前的聲音，隨后出現(xiàn)了持續(xù)的低音步伐，呈現(xiàn)出了沉重而穩(wěn)健的韻律，宏偉中略帶悲傷的旋律在此基礎(chǔ)上奏響，同第一曲一樣，音樂的規(guī)模逐步擴大，加入了更多彩飾樂器的演奏。頗為著名的《玫瑰少女之舞》響起，音樂廳內(nèi)的氣氛又變得放松了，輕盈的舞蹈不僅在音樂中呈現(xiàn)，也在陳先生的手中和輕踮的腳尖下流淌。順著輕松的氛圍，《搖籃曲》在弦樂抒情而優(yōu)美的旋律中奏響，濃郁的民族色彩為音樂蒙上了一層憂傷的情緒，而木管與打擊樂的裝飾音型又好似陽光輕撫在人的耳畔，最終在寧靜中結(jié)束了全曲。《加雅涅》選曲的最后一首《列茲金卡舞曲》奏出了一支純粹的民族舞，來自高加索山脈東北部列茲金族的民族舞蹈進入了觀眾的“視線”，歡快而熱烈的節(jié)日慶典在打擊樂組的“鑼鼓喧天”中拉開帷幕，不少觀眾也跟著有力的節(jié)奏晃動著身體，樂曲結(jié)束，觀眾報以熱烈的歡呼和掌聲。

片刻休憩后，音樂家們開始演奏《假面舞會》組曲，這套組曲選自哈恰圖良同名舞劇的配樂，整部作品由華爾茲、夜曲、瑪祖卡、浪漫曲和加洛普舞曲五個樂章組成。假面舞會由氣勢高昂的圓舞曲開始，雍容華貴的風(fēng)格描繪著一場盛大的貴族晚宴，恢弘壯觀的氣勢在銅管樂器的吹奏中迸發(fā)，打擊樂的節(jié)奏重拍在陳先生揮舞的手臂之下有力而規(guī)整，時而安靜的音樂形象又展現(xiàn)出晚宴中優(yōu)雅的一面。隨后氣勢一轉(zhuǎn)低沉，來到抒情的《夜曲》，長線條的旋律在樂團首席趙坤宇的演奏中悠揚悅耳，緩和了上一曲強烈的情緒，在樂隊的伴奏下，小提琴的旋律被烘托得更加溫暖，與單簧管的對話更是豐富了音樂的表現(xiàn)力。然而，《夜曲》也許是曲目間的休息片段，《瑪祖卡》的奏響又將盛大的節(jié)日氛圍帶回音樂廳，弦樂組的全奏與木管組的輕柔細膩呼應(yīng)對唱，在有趣的歡快氛圍中，營造了兩種不同的音樂形象。熱鬧之后，是小調(diào)色彩的《浪漫曲》，在華貴的氛圍中又有一些哀婉的情緒，中段圓號的金屬音色又給主題旋律增添一些輝煌之感，優(yōu)雅而美麗。終于，舞會迎來了熱鬧非凡的《加洛普舞曲》，有趣的是，我們仿佛可以在木管樂器的吹奏中聽到笑聲，滑稽的形象增加了舞會的熱鬧程度，緊接著，陳先生凌空一指，全奏收束，安靜片刻，似是舞會中的突發(fā)情況引起了大家的駐足觀察，隨即又回到歡快的氛圍中去，全曲極具戲劇性與描繪性，置身音樂廳，堪稱“沉浸式”地參與了熱鬧的假面舞會。

中場休息過后，是選自舞劇《斯巴達克》的五首舞曲，舞劇的主題意在表達古羅馬奴隸為爭取自由而頑強斗爭的精神和他們高貴的品質(zhì)，而其中的音樂也給予了不同于上半場音樂的英雄史詩性風(fēng)格。開場的《美女之舞》展現(xiàn)了各異的音樂形象，輕盈的、優(yōu)雅的、華貴的、時而小心翼翼的……而緊接著的則是更為溫柔的一首《愛吉娜與哈默丟斯之舞》，哈恰圖良在柔板的韻律中展現(xiàn)了樂團中各種樂器悠揚溫潤的一面，旋律在聲部的轉(zhuǎn)接中勾勒出一副多彩的聲音圖景。第三首的《愛吉娜與巴夏那莉婭之舞》又將音樂的氣氛帶回了輝煌的宮廷中，但這樣的風(fēng)格并非穩(wěn)健地持續(xù)到結(jié)尾，音樂在發(fā)展中轉(zhuǎn)換節(jié)奏，三分拍緊縮為二分拍，速度也加快，至此顯示出哈恰圖良舞劇音樂中強烈的戲劇性，也顯現(xiàn)出“狂”舞的境界，樂曲結(jié)束在陳先生指揮下的三聲重擊中，有力而沉重。音樂一轉(zhuǎn)來到柔板《斯巴達克與弗里吉亞之舞》，與第二首不同，音樂中流露出的愛意浸潤了觀眾的心靈，雙簧管演奏的悠揚旋律中有著晨光熹微與輕柔愛撫，轉(zhuǎn)至弦樂的全奏后這種情緒更加濃烈，甚至發(fā)展到了恢弘的氛圍中，仿佛是對斯巴達克與妻子弗里吉亞愛情的頌歌。最后，《加吉塔納少女舞與斯巴達克的勝利》在弦樂持續(xù)音下安靜的氛圍展開，單簧管低音曲轉(zhuǎn)接到大管的旋律又顯現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)情，略帶神秘詭譎，隨著速度的加快，樂曲的情緒發(fā)展到下一個層次，打擊樂組的切分節(jié)奏更凸顯了民族舞的韻律，音樂在發(fā)展中進入恣意狂舞的狀態(tài)，小號的高歌、大鑼的激奏、小軍鼓的急切步伐無不歌頌著斯巴達克的勝利，音樂會的所有曲目也在高昂的情緒中結(jié)束。

在熱烈的歡呼中，陳燮陽鏗鏘有力地報上返場曲——《馬刀舞曲》，這是《加雅涅》中最廣為流傳的一支舞曲。定音鼓與弦樂以急板的速度將行軍進發(fā)的鏗鏘之勢展現(xiàn)出來，隨之而來，木管組與木琴的旋律更是將觀眾拉入雷霆萬鈞的氛圍中，頓挫有力的節(jié)奏將音樂會的氣氛帶入了最終的高潮，熱烈的音樂得以讓觀眾們乘興而歸。

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