最近，在中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的2022年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持選題名單中，天瑞說符《我們生活在南京》、會(huì)說話的肘子《夜的命名術(shù)》、橫掃天涯《鏡面管理局》等多部作品入選科技創(chuàng)新和科幻主題，讓人看到了一條新賽道的閃光。

科幻在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域崛起。截至今年5月，起點(diǎn)科幻平臺(tái)的新作家和新作品數(shù)量較2021年同比增長(zhǎng)112.5%，其中68.9%的作家第一次創(chuàng)作便選擇了科幻賽道。與此同時(shí)，起點(diǎn)科幻品類的讀者氣氛也水漲船高。截至5月，起點(diǎn)科幻品類的用戶量較去年同期增長(zhǎng)18.89%，付費(fèi)用戶量同樣大幅增長(zhǎng)。業(yè)界人士認(rèn)為，科幻網(wǎng)文在影視、戲劇的改編方面也潛力極大，可以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)帶來新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

科幻題材新作頻出

一個(gè)來自未來的快遞，讓小說主人公走上了科技強(qiáng)國之路。從芯片、量子計(jì)算、人工智能，到反物質(zhì)燃料、空間引擎，小說主人公進(jìn)入“科技人生模擬器”中，通過經(jīng)歷歷史、未來發(fā)生的與重大科技相關(guān)的劇情模擬……九月醬的第一部網(wǎng)絡(luò)科幻小說就這樣展開了。九月醬是一名“95后”，現(xiàn)在由國內(nèi)某企業(yè)派遣在非洲常駐工作，他業(yè)余創(chuàng)作的科幻小說《大國科技》自今年2月在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載以來，憑借細(xì)節(jié)豐富、情節(jié)代入感較強(qiáng)，收獲了不錯(cuò)的點(diǎn)擊量。

這部科幻小說的靈感來源正是跟他所在的工作生活環(huán)境有關(guān)——工作地點(diǎn)附近是一個(gè)大型機(jī)場(chǎng)，各式各樣的飛機(jī)令他浮想聯(lián)翩。“《大國科技》這本書表面上寫的是科技，其實(shí)真正想表達(dá)的是一個(gè)國家崛起的過程，科技是其中的一個(gè)面，我想要通過這個(gè)面來展示國家方方面面的進(jìn)步和發(fā)展。”九月醬說。

除了九月醬，今年上半年，賣報(bào)小郎君、黑山老鬼、我吃西紅柿、言歸正傳等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也相繼推出科幻題材新作，其中以現(xiàn)代都市為背景的科幻小說《靈境行者》上線首日即登頂起點(diǎn)讀書五榜第一，24小時(shí)收藏破20萬，打破起點(diǎn)首訂紀(jì)錄;火中物《復(fù)活帝國》、新手釣魚人《走進(jìn)不科學(xué)》、空長(zhǎng)青《我寫的自傳不可能是悲劇》等作品也通過不同的創(chuàng)作視角豐富著科幻題材的內(nèi)容風(fēng)格。此外，今年初閱文推出“啟明星獎(jiǎng)”“星光獎(jiǎng)”系列活動(dòng)以來，有近兩萬部作品參與了科幻征文。

近七成科幻新人首次創(chuàng)作

“當(dāng)下科幻題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作正呈現(xiàn)出作者年輕化、作品精品化、風(fēng)格多元化、題材細(xì)分化趨勢(shì)。”閱文集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人向記者介紹，截至5月，起點(diǎn)科幻平臺(tái)新作家中的“90后”“95后”占比超70%，近七成的科幻新人是首次創(chuàng)作。

尤其是“Z世代”作者的加入，也讓科幻題材創(chuàng)作煥發(fā)新氣象，展示出屬于新時(shí)代青年人的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)與情感歸屬。一方面，以“95后”作家天瑞說符為代表的新一代科幻創(chuàng)作者持續(xù)打破行業(yè)紀(jì)錄，憑借《死在火星上》《我們生活在南京》兩度獲得中國科幻銀河獎(jiǎng);另一方面，年輕的新人創(chuàng)作者也在創(chuàng)作中展現(xiàn)自身實(shí)力與情懷，諸如《大國科技》等愛國主題科技網(wǎng)文，通過對(duì)能源、人工智能、生物學(xué)等領(lǐng)域的細(xì)膩刻畫，將大國科技與愛國情感緊密結(jié)合，與時(shí)代同頻共振。

事實(shí)上，科幻網(wǎng)文也并非近年來才出現(xiàn)。早在2003年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家玄雨的《小兵傳奇》，就用宇宙戰(zhàn)艦題材開啟了科幻網(wǎng)文的起點(diǎn)。但是，跟傳統(tǒng)科幻一樣，科幻網(wǎng)文的發(fā)展也經(jīng)歷了一個(gè)頗為艱難的過程。

“科幻在以前是一個(gè)很小的品類。”起點(diǎn)中文網(wǎng)資深主編五月在接受深圳商報(bào)記者采訪時(shí)指出，科幻本來就有寫作門檻，而硬科幻的寫作門檻就更高，前期的資料準(zhǔn)備工作對(duì)寫作者來說是很大的挑戰(zhàn)。由于查資料所付出的精力通常要比其他類別的網(wǎng)絡(luò)寫作要多，收益也隨之來得慢，這讓不少科幻作者經(jīng)常在半途棄寫。針對(duì)這些問題，近年來網(wǎng)文平臺(tái)推出了相應(yīng)的扶持措施，希望盡力給予寫作者信心。

五月強(qiáng)調(diào)，要把科幻網(wǎng)文題材做起來，一定要有頭部作品涌現(xiàn)，要保證作者的收益，如此才能吸引更多的作者投身科幻題材。“科幻網(wǎng)文跟傳統(tǒng)科幻不一樣的地方在于，更加貼近生活，跟讀者有更強(qiáng)的互動(dòng)交流。當(dāng)然，兩者之間也有共性的，不管是傳統(tǒng)科幻，還是科幻網(wǎng)文，肯定要寫出那種科幻的美感、探索性和知識(shí)性。”

開發(fā)優(yōu)質(zhì)科幻網(wǎng)文IP

閱文集團(tuán)副總裁、總編輯楊晨表示，科幻網(wǎng)文已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)5大類型之一。同時(shí)，年輕作者和讀者之間也形成了全新的科幻話語體系，通過撰寫?yīng)毦咛厣?ldquo;中國科幻”，向世界傳遞精彩的中國故事。

而隨著科幻網(wǎng)文在讀者中受捧，科幻網(wǎng)文IP也受到了關(guān)注。業(yè)界評(píng)論人士文因認(rèn)為，像天瑞說符的《我們生活在南京》這樣的科幻網(wǎng)文很有影視改編的“底子”。該作品講述兩個(gè)無線電臺(tái)愛好者時(shí)隔200年的對(duì)話以及彼此拯救的故事，改編難度偏向于劇作而非影視特效。同時(shí)這個(gè)故事也完全基于本土文化語境，青年科幻學(xué)者姜振宇曾經(jīng)評(píng)價(jià)這本書是“在歡樂的連載當(dāng)中悄然解決科幻文類如何本土化的問題”。

“《流浪地球》大火了以后，影視公司對(duì)科幻的預(yù)算都提升，對(duì)于整個(gè)行業(yè)是很大的利好。”在五月看來，優(yōu)秀的科幻網(wǎng)文IP不應(yīng)僅限于線上閱讀，還可以朝全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的方向努力。(首席記者 魏沛娜)